Сёння ў рубрыцы “Карціна дня”, дзе мы абмяркоўваем карціны сучасных беларускіх мастакоў, — Віктар Лагоўскі і яго “Позірк”. Абмяркоўваюць палатно не аматар і не знаўца мастацтва, вядомы ў вузкіх колах дэгенератыўны паэт Андрэй Адамовіч і выкладчык Беларускай дзяржаўнай акадэміі мастацтваў, мастацтвазнаўца Алеся Раманюк. Мы заклікаем вас далучацца. Давайце разам высветлім, што нам прапануюць на сняданак, абед і вячэру сучасныя мастакі. Прыходзьце ў каменты, пішыце, прапануйце працы для абмеркавання.
Пра аўтара:
Віктар Лагоўскі нарадзіўся ў 1974 годзе ў Ельску. У 1992 скончыў гімназію-каледж мастацтваў імя Ахрэмчыка. У 1998 – Беларускую дзяржаўную акадэмію мастацтваў (аддзяленне манументальна-дэкаратыўнага мастацтва). У тым жа годзе стаў сябрам Беларускага саюза мастакоў. Аўтар і ўдзельнік персанальных і калектыўных выставаў у Беларусі і за мяжою. Працы знаходзяцца ў Музеі сучаснага выяўленчага мастацтва (Мінск), а таксама ў прыватных калекцыях шматлікіх краінаў свету.
Закон Ома
Карціна пазірае на нас, як на гледачоў. Увесь яе драматызм-напруга палягае ў рознасці патэнцыялаў паміж двума жаночымі позіркамі. Першы — позірк з параднага партрэта, які ўпісаны ў гарадскі, буржуазны пейзаж (канструктывізм і колеры наводзяць на думку пра Буэнас-Айрэс у марах Карбюзье). Другі — позірк з-пад зямлі ці з магілы, каму як больш падабаецца. Пагон, што ляжыць на сценцы круглага тунэля-ў-магілу, дапаўняе чырвонае, паводле меркавання мастака – драматычнае тло дадатковымі мілітарысцкімі сэнсамі.
Шмат увагі на гэтым палатне аддадзена спалучэнню колераў, іх кантрасту. Тут няма пераходных тонаў, кожная мяжа добра акрэсленая, як любяць выхавацелькі на ўроках малявання – з контурам. Нібыта мастак — прыхільнік Гагі Нахуцрышвілі і лічыць, што жыццё толькі чорнае і белае, але ідзе на непазбежныя кампрамісы з публікаю, усё ж разбаўляючы сваю чорную фарбу нешматлікімі чыстымі колерамі. У гэтым ёсць нейкі максімалізм, ажно такі, што складана сказаць: гэта своеасаблівая інфантыльнасць аўтара ці ягоны выклік свету.
Але супрацьстаянне колераў і дэталяў тут выконвае функцыю гумы на дроце – робіць так, каб токам біла строга ў прызначаных для гэтага месцах. Залатая рамка і дзірка ў зямлі, шурпаты гарадскі далягляд з маяком-каронаю і ідэальная паверхня залітага крывёю поля – тут толькі для таго, каб мы хутка-хутка пераводзілі вочы ад аднаго погляду да другога, спрабуючы зразумець, наколькі глыбока яны могуць зазірнуць нам у кішкі.
Што ў гэтым позірку? У якім менавіта?
|
|